他是首个为华人演员拿到柏林影后的导演

　　在刚刚闭幕的柏林国际电影节上，台湾纪录片《日常对话》获得了泰迪熊奖-最佳纪录片奖。19年前，

　　关锦鹏与柏林电影节的渊源远不止于此，早在1992年，他导演的影片《阮玲玉》就入围了第42届柏林国际电影节主竞赛单元，张曼玉凭借此片摘得柏林影后的桂冠。1995年、2000年，《红玫瑰白玫瑰》、《有时跳舞》分别入围第45届、第50届主竞赛单元。

　　《导演的起点》收录了对关锦鹏导演的处女作《女人心》的访问，来看看这位首次将中国女演员送上柏林影后王座的导演拍摄第一部电影的过程。

　　故事：孙子威与梁宝儿结婚八年，并育有一子，眼下他们的婚姻因孙子威的出轨而处于崩溃的边缘。梁决意离婚，加入了五个同性好友的“单身女性俱乐部”，然而在这些女人表面的恣意之下，却深深潜藏着孤独的痛苦。另一方面，孙子威与情人沙妞正式同居，二人的关系看似热烈，但孙子威仍然对梁宝儿念念不忘。终于到了协议离婚的时刻，孙子威醒悟自己对前妻难以割舍，遂终止了同沙妞的关系，回到梁宝儿身边，可再次走到一起的两人，并没有理顺生活的所有矛盾……

　　关锦鹏：我这个人，别看我的外表温温吞吞，但是我内心有一份执拗。我为什么选择《女人心》，包括《地下情》，因为我很容易被身边的朋友，特别是女性朋友的生活经历所触动。

　　而且这个和我的家庭和成长也有关系。我父亲去世早，我母亲从一个传统的家庭主妇变成顶梁柱，那时我才十几岁，经常在旁边观察母亲所做的一切，从她身上，我看到了女性的坚韧和爆发力，所以，母亲的行为对我影响很大，这也是我的作品中往往用细节来体现女性感性的一面的原因。

　　再有一个，我之所以去关注女性，也和自己的性取向也有关系。我认为世界上没有太笃定的事情，包括人类的性别。我觉得男人的性格中会包含一些女人的柔情，某市某刻也会有接近女性性格的一面，这一点在我深有体会。

　　所以，我会用心观察女性的各种细节，然后通过电影这面放大镜将生活中最细微的东西投射到银幕。后来1984年第一次能够独立导片，就是《女人心》。

　　关锦鹏：也许我是想歌颂女性吧。我希望用自己观察到的东西反馈给大家，希望能用电影手段来呈现身边的女性，起码这些女性都是我所欣赏和喜欢的。其实，我没有什么明确的意图，我觉得真实、自然就好。

　　关锦鹏：我的母亲很喜欢戏曲，尤其是粤剧，受她影响，任剑辉、白雪仙的组合的粤剧电影给我的童年留下非常深刻的印象。而且小时候住在一个大戏院旁，经常看邵氏的武打电影、歌舞电影，所以我是在香港电影那种氛围里长大。我相信受这种氛围感染应该不多不少，但从中一到中五学了五年的理科，突然一个暑假转变了，从纯理科到纯文科，可能是演了红蓝剧社的话剧的原因。开始的时候是想做演员，还报名参加无线电视台演员培训班，兼职做助理导演。结果演员没有做成，却成了专职副导演。加上那时正是香港“新浪潮”电影兴起的时候，陆续做了不少影片的副导演。

　　关锦鹏：首先是前辈许鞍华，她当时对我说过：“要把每一部新片都当做自己最后一部作品来拍！”。她是当年香港电影新浪潮的代表人物，也是我的老师，当年拍《倾城之恋》时我做她的副导演，她对我的无私支持至今都让我心存感激。现在新浪潮的很多导演都不拍电影了，改行了，只有许鞍华还在坚持，她几十年坚持下来的这种信念，也给了我很多启发。

　　关锦鹏：不管是拍无线的电视剧或者是跟许鞍华导演出来拍电影，如果做长篇电视剧的副导演的话，我搞不好就不是现在这个路子了。我是受到香港新浪潮导演的影响，要说学许鞍华学不来，学谭家明也学不来，但他们对电影的态度和执着一定会有一些对我的影响。还有和我的性取向也有关系，和我成长的家庭也有关系，甚至跟我小时候住在一个大的家庭环境也有关系。我的姑母是二房东，爸爸妈妈住一个小房间，一家几口住在里面。我还觉得跟学校教育也有关系。我上的培正学校非常好，还有德育课。我是家里老大，弟弟妹妹都没有我的福分，能被安排到很好的学校读书，仅有几个香港的中学有德育，一周两节课，这根它是基督教的学校有关，我在中学的时候也曾经是虔诚的基督教徒。现在我觉得我自己没有特别的宗教信仰，我相信跟我自己的成长和方方面面，包括性取向都有关。为什么到1996年很坦然面对自己同性恋身份，我觉得可能也有很多原因，而不是单一受了许鞍华的影响，可能有她的影响，但是她可能只是其中之一。

　　关锦鹏：1985年6月于香港上映，并取得948万港币的票房，并荣获第5届香港电影金像奖最佳电影、最佳编剧、最佳导演、最佳男主角、最佳女配角、最佳摄影、最佳美术指导，以及最佳音乐提名。

　　1985年，执导处女作《女人心》，获第5届香港电影金像奖最佳电影和最佳导演提名。

　　1988年，执导《胭脂扣》，获第8届香港电影金像奖最佳电影、最佳导演奖。